Комическая основа — разрыв и/или конфликт между реальной реальностью и комической реальностью. Каждая форма юмора от шутки до большой истории предполагает некоторый четкий разрыв или конфликт . Существуют три типа комического конфликта.

• Глобальный конфликт разворачивается между героем и его миром.

• Локальный конфликт разворачивается в борьбе двух людей, которые борются между собой ради чего-то; вы всегда обижаете того, кого любите.

• Внутренний конфликт — герой борется с самим собой. Внутренний конфликт дает наибольшее количество качественного материала для игры.

В хорошей игре одновременно разворачиваются все три типа конфликтов.

Есть разрыв между комической реальностью и реальной реальностью. Реальность «реальная» и комическая вступают в конфликт

В комической реальности все то, что существует в нормальной реальности, имеетправо на ИМЯ является личным правом каждого гражданина. ИМЯ включает фамилию, имя и отчество. Сведения об имени, отчестве и фамилии, индивидуализирующие человека, заносятся в запись о рождении. другое значение. Люди, события, поступки... Им приписываются другие значения. Это так..., а на самом деле это...! Все совсем по-другому.

Контраст: тут Ваня почтальон, а в комической реальности Царь.

В действительности все оказывается не так как на самом деле. Но зритель об этом узнает только погодя.

Алгоритм: Придумать «обычную реальность» — придумать ее обычное продолжение- придумать прямо противоположное продолжение и/или смысл

Разрыв между тем, что персонаж думает о себе (КП) и тем, кем он на самом деле является (Н)

Глобальный, локальный, внутренний конфликты

В классической драме выделяют три типа конфликтов:

• человек против природы или общества (глобальный конфликт)

• человек против человека (локальный конфликт)

• человек против самого себя (внутренний конфликт).

Конфликт может разворачиваться на всех трех уровнях одновременно в каждой сцене. Эти принципы касаются не только комедии.

1. Глобальный конфликт

Конфликт с миром или обществом.

Конфликт нормального героя в комическом мире.

Посмотрите также

• Базовые приёмы интересной игры
  Хорошие адвокаты, в своем большинстве, честно живут, усердно работают и умирают в бедности. Дэниэл Уэбстер Во время игры большинство игроков постоянно сталкивается с тем, что постоянно необходимо генерировать новые игровые ходы, новые сюжетные фишки для того, чтобы сделать игру интересной. Так вот, чтобы у вас всё это получалось — используйте приведенные ниже [...]
• Участие аудитории
  В Англии преобладают два типа женщин: одни не могут рассказать анекдот, другие не могут его понять. Джермейн Грир Разогрев игроков • Мячи. Бросаем по кругу мячи. В хаотическом порядке. Кому попал мяч, должен рассказать небольшую историю на заданную группой тему. • Бомбардировка вопросами. Разогрев [...]
• Приемы создания комических характеров
  Мне нужно, чтобы ни один избиратель не мог подтереться клочком бумаги, на котором бы не было моего изображения. Линдон Джонсон Комическая перспективаСистема изображения трехмерного пространства на двухмерной плоскости в соответствии со зрительным восприятием человека. В архитектурных чертежах используется для построения иллюзорного пространства. — Преувеличение — Недостатки — Человечность КП — уникальный взгляд на [...]
• Основа
  Культ девичества установили не женщины — потому что в этих делах они куда мудрее мужчин. Лоренцо Валла Как отметил один из главных разработчиков и теоретиков импровизации Keith Johnstone, очень важно в начале сцены установить Основу, которая описывает действующие характеры и контекст: кто, что, где, как, когда делает. Зачем задавать [...]
• Кое-что о эмоциях и убеждениях
  Все творцы — догматики, образ и подобие Единого Творца — Догматика. Творчество и есть позитивный догматизм. Отрицательный же критицизм есть иссякание творчества. Николай Бердяев 1. Будь спонтанным. Спонтанность — сердце творчества. Спонтанность — это риск с удовольствием. Чтобы развить и усилить спонтанность: не оценивайте и не критикуйте; будьте [...]
• Работа с партнёром
  Медицина — это искусство делать выводы о симптомах болезни на основании причин смерти. Эжен Ионеско • Сцена для двоих. Все сцены основаны на работе двух персонажей. Подобная сцена может основываться на отношениях, ситуации, месте, событии, слове или названии — на чем угодно, в принципе. Кто-то может задавать скорость игры. • [...]